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El MS-5 de Behringer es un clon reducido del todavía muy popular sintetizador SH-5 de Roland, que se fabricó entre 1976 y 1981. El original de la segunda mitad de la década de 1970 es el segundo modelo más grande de la popular serie SH y es uno de los dinosaurios del diseño de sintetizadores en el mejor sentido de la palabra. Gracias a los modernos métodos de fabricación, la elaborada tecnología analógica ha encontrado su lugar en una carcasa mucho más plana y ofrece un teclado de 37 teclas con un panel de control plegable. Entonces como ahora, la clara disposición impresiona con una disposición estructurada que sigue el flujo de la señal de izquierda a derecha.
La generación de sonido analógico brilla con dos osciladores casi idénticos, cada uno con cuatro formas de onda y PWM; rango de octavas, ajuste fino e intensidad de modulación de una fuente de modulación seleccionable. La diferencia radica en detalles como hardsync/softsync, desacoplamiento del seguimiento y diferentes fuentes de modulación para FM y PWM. El generador de ruido ofrece ruido blanco y rosa. A continuación, un modulador en anillo alimenta uno o ambos osciladores en el circuito a través de un conmutador de palanca o pone una señal de audio externa a través del oscilador 2, el generador de ruido o uno de los LFO.
El mezclador es el cerebro del MS-5, por así decirlo: aquí es donde se define el enrutamiento de audio a la salida de audio para cada canal individual (Noise, VCO1, VCO2, RingMod, External). Puede elegir entre las opciones filtro multimodo, primero a través del filtro multimodo y luego a través del filtro paso banda, filtro paso banda solamente o directamente al VCA. El MS-5 es uno de los pocos sintetizadores con dos filtros. El filtro principal es un filtro multimodo resonante de muy buen sonido con características LP/BP/HP y las fuentes de modulación habituales FM, envolvente y keytracking. El segundo filtro es un filtro paso banda de sonido fantástico, aunque no se puede modular.
El último eslabón de la cadena de señal es el VCA estéreo. El volumen puede modularse alternativamente con el ADSR o la envolvente AR, así como con uno de los dos LFOs. La panoramización en el campo estéreo se realiza manualmente. El VCA puede abrirse manualmente utilizando el parámetro Hold. Este detalle abre la puerta a utilizar el MS-5 como modulador en anillo y/o efecto de filtro para señales externas. Si nos fijamos en la suma de las funciones, el MS-5 se encuentra en una buena posición intermedia. El único punto de venta es el mezclador con enrutamiento libre y los dos filtros. Si incluyes el modulador en anillo abierto, el MS-5 es difícil de superar en términos de flexibilidad sónica.
El MS-5 utiliza toda la gama de opciones de modulación. Dispone de dos LFOs, Sample & Hold y una envolvente ADSR y AR cada uno. El primer LFO ofrece dientes de sierra ascendentes o descendentes. El LFO2 ofrece triángulo, seno y cuadrado y tiene un retardo transitorio ajustable. El circuito S&H tiene una estructura clásica y puede suavizar las tensiones escalonadas con retardo. Si sigues las líneas finas, rápidamente queda claro qué forma de onda o alternativa del LFO se aplica al objetivo de modulación respectivo. Las dos envolventes se encuentran en la parte derecha del panel de control. Se asignan al filtro multimodo y al VCA mediante un conmutador. Además, se puede seleccionar una de las cuatro opciones de disparo para cada envolvente.
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