Avec le PolybruteArturia fait une déclaration dans le domaine des synthétiseurs. Dans le style du monophonique, mais très opulent MatrixBrute, le Arturia PolyBrute est maintenant le premier synthétiseur analogique polyphonique propre. L'instrument à six voix brille avec deux oscillateurs analogiques, deux filtres très différents (Steiner-Parker et Moog-style), une matrice de modulation étendue, un séquenceur et quelques effets. Le clavier agréable à jouer s'étend sur cinq octaves avec 61 touches, est sensible à la vélocité et possède même un aftertouch. Sur le plan sonore, le Polybrute couvre une large gamme de sons analogiques classiques des années 70 à aujourd'hui. Grâce aux oscillateurs, qui offrent également des formes d'onde mixables et bien sûr ne manquent pas le Metalizer éprouvé, le son de base à lui seul est à la fois moderne et intemporel. Le grand clavier avec 12 x 8 commandes remplit différentes tâches selon le mode. Il sert à programmer le séquenceur polyphonique, à gérer les sons stockés, à assigner le morphing et à définir toutes les affectations de modulation. Si vous souhaitez manipuler ce flagship stockable comme un synthé analogique primitif, il suffit d'appuyer sur le mode Panel; à partir de là, ce que vous entendez correspond aux réglages actuels, indépendamment de ce qui se trouvait dans l'espace mémoire auparavant. Un véritable point fort du Arturia PolyBrute est le morphing. Il est possible d'effectuer un fondu enchaîné continu entre deux emplacements mémoire quelconques. Comme il y a 768 presets disponibles, vous pouvez sauvegarder une variante d'un son avec différents niveaux d'oscillateur et/ou intensités de modulation et effectuer un morphing entre ces deux presets. Ou encore, vous pouvez passer d'une basse percutante à un son de pad pulsé ; laissez libre cours à votre créativité.
Génération du son
Le riche son de base du Arturia PolyBrute est créé avec deux oscillateurs analogiques qui génèrent en parallèle les formes d'onde Metalizer, Pulse Width et Sawtooth. Metalizer est principalement une forme d'onde triangulaire avec un générateur d'ondes qui génère des harmoniques qui ont tendance à avoir un caractère métallique lorsque la valeur augmente. Pulse Width est l'onde carrée classique avec modulation de largeur d'impulsion ; la dent de scie est plus qu'à la hauteur de sa tâche ; riche en harmoniques et punchy.L'oscillateur 2 possède également un sous-oscillateur. Entre les deux oscillateurs, la FM de l'oscillateur et Hardsync peuvent être réglés en continu. Les deux générateurs de sons et le générateur de bruit accordable se trouvent dans la section de mixage, où le routage dans les deux filtres est également déterminé pour chaque source de signal.
Filtre
Les filtres à code couleur sont des filtres Steiner-Parker State-Variable-Filter et 24dB Lowpass. Le premier est variable en continu de Lowpass à Bandpass en passant par Highpass et possède comme paramètre supplémentaire le Brute Factor connu des synthétiseurs Arturia, qui est en fait un circuit de rétroaction dans le filtre. Le SVF a un son très granuleux avec une résonance croissante. Le deuxième filtre est un filtre classique de 24dB Lowpass dans le style du filtre Moog Ladder, qui est peut-être familier à beaucoup de gens grâce au Minimoog. Le son plein et riche du LPF est un classique du genre à part entière. En outre, le second filtre a une distorsion et peut être mélangé en continu avec le filtre Steiner-Parker de série à parallèle dans le chemin du signal entre le mixeur et le VCA. Pour les deux filtres, il y a une commande de coupure principale avec un suivi de clavier réglable. Si vous avez besoin du Tracking pour les filtres en détail, vous pouvez l'ajouter avec une prise rapide dans la matrice de modulation.
Modulation
Vous pouvez le constater au premier coup d'œil : aucun crayon rouge n'a été appliqué ici. À côté du clavier, sur le côté gauche de l'instrument, un contrôleur tactile X/Y/Z (alias Morphée) orne le panneau de commande. X et Y exécutent les mouvements des doigts vers le haut, le bas, la gauche et la droite, Z réagit à la pression. Les trois peuvent être assignés à des destinations arbitraires, ce qui permet de jouer des sons expressifs et vivants. Au-dessus du clavier se trouve le contrôleur à ruban, qui mesure un peu moins de la moitié de la longueur totale de l'appareil. Les deux commandes d'intensité, qui dirigent l'oscillateur 2 vers le filtre 1 et le bruit vers le filtre 2, sont assignées en permanence. Deux des trois enveloppes ADSR pouvant être mises en boucle sont assignées de façon permanente aux filtres et au VCA, mais comme presque toutes les "fonctions génératrices", elles peuvent être liées à d'autres destinations. Grâce à la conception du fader on peut attester ici : La forme suit la fonction. Les sources de modulation sont rejointes par trois LFOs synchronisables par BPM. Les deux premiers offrent sept formes d'onde chacun et peuvent agir de manière monophonique, polyphonique ou déclenchée. Le LFO 1 peut être décalé sur Phase et le LFO 2 dispose d'un délai d'entrée réglable. Le LFO3, quant à lui, peut modeler librement la forme d'onde avec Curve et Symmetry et peut être commuté en mode OneShot.
Effets
La section des effets du PolyBrute comprend des effets de retard, de réverbération, d'égalisation et de modulation et peut être commutée comme insert ou send. Le Delay est capable des modes BBD et Pingpong et peut être synchronisé avec le MIDI-Clock. Le Reverb utilise la réverbération, Plate et autres et couvre une large gamme allant des atmosphères lugubres des halls industriels au "Grand Canyon moyen". Les effets de modulation comprennent le chorus, l'ensemble et Phaser et permettent d'obtenir des sons flottants et flottants. De plus, les voix jouées peuvent être réparties dans le panorama à l'aide d'un bouton ; un avantage psychoacoustique. :)
Attention à l'enregistrement.
Chaque mémoire sonore du Arturia PolyBrute possède une piste de séquenceur polyphonique programmable pouvant compter jusqu'à 64 pas et à laquelle on peut attribuer Shuffle et d'autres modes de lecture. En outre, il y a un Arpeggiator avec des capacités de lecture étendues et un enregistreur de mouvements qui peut être utilisé pour enregistrer et automatiser des paramètres.
Le PolyBrute d'Arturia :
Synthétiseur analogique
Polyphonique à 6 voix
61 touches
Sensible à la vélocité
Aftertouch duophonique
Contrôleur à ruban
Contrôleur tactile X/Y/Z
Morphing du panneau
2 oscillateurs analogiques dont Metalizer, PW et Sawtooth
Oscillateur FM
Filtre FM
Générateur de bruit (accordable)
Mélangeur avec routage de filtre
Filtre d'état variable Steiner Parker
Filtre 24dB Lowpass
Routage du filtre réglable en continu de série à parallèle
3 enveloppes ADSR
3 LFO (synchronisables avec le BPM)
Troisième LFO avec forme d'onde variable et mode OneShot
Matrice de modulation avec 12x8 entrées
Générateur de sons aléatoires
Enregistreur de mouvements
Mode accord
Arpégiateur
Séquenceur à pas
Longueur de séquence jusqu'à 64 pas
768 présélections
Mode panneau
Étalement stéréo
Délai
Réverbération
EQ
Effets de modulation
PolyBrute | Morphing Analog PolySynth | ARTURIA
POLYBRUTE Review // +70 Presets // Tutoriel morph complet
Improvisation pour "Floating Days&quot ; d'Olivier Briand
Arturia Polybrute Sound Only Demo (démo)
Caractéristiques:
Fabricant:
Arturia
Forme / nombre de touches:
61
Keyboard:
light weight
Sensible à la vélocité:
Oui
Aftertouch:
Oui
Générateur de sons:
Analog
Polyphonie:
6
Nombre de sons:
768
Arpégiateur:
Oui
Processeur d'effets intégré:
Oui
Nombre de faders:
15
Nombre de potentiomètres:
56
Nombre de touche:
151
Pitchbend, molette de modulation:
Pitchbend and Modwheel
Ecran:
Oui
Possibilités de montage:
Séquenceur pas à pas MIDI
First I was convinced by the polybrute for it’s sound, but when I got to use it in the studio , I discovered the polybrute connect software. You can use this absolute massive synth in your daw like a vst , and go on the actual synth for the final record to tweak some parameters live , absolue amazing !
Son
Caractéristiques
Maniement
Qualité de fabrication
Prix/Performances
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