BSS AR 133 boitier direct actif

Caractéristiques :

• Entrée XLR et jack
• Entrée d'impédance extrêmement élevée, par ex. pour les signaux de captation
• Sortie symétrique du transformateur
• Alimentation par batterie PH48 ou 9V, sélectionnable, commutation automatique.

Haute stabilité mécanique et électrique

Par Stefan Kosmalla de l'édition tools4music 02/2010
Pendant des jours, toute la table de laboratoire a été remplie de toutes sortes de petites boîtes et du matériel d'emballage correspondant. Il s'agit de boîtiers DI de différentes conceptions, y compris des versions à deux canaux, idéales pour l'enregistrement stéréo au clavier. Comme nous recevons régulièrement des demandes pour la sélection du"bon" DI box, nous avons mis au point un dispositif de test avec lequel les modèles actifs et passifs peuvent être directement comparés.

Les boîtiers DI effectuent des tâches essentielles dans le domaine de la réception d'instruments. Sans eux, aucune représentation en direct avec amplification électronique des instruments de musique ne serait possible sans l'utilisation de microphones ou le compromis malheureux de l'alimentation directe dans la console de mixage. La boîte D(irect) I(njection) a plusieurs tâches à effectuer. Le premier est la conversion en un signal équilibré, parce que les sorties des micros ou des claviers, par exemple, sont déséquilibrées. Sans transmission symétrique du signal dans de longs câbles multiconducteurs entre la scène et la console de mixage, des interférences sonores dues au bourdonnement et aux interférences RF peuvent se produire. De plus, l'adaptation d'impédance doit être mentionnée. Par exemple, un micro de guitare a plusieurs centaines de kiloohm d'impédance de sortie. La connexion directe à l'entrée du mélangeur basse impédance (typiquement de 2 kOhm à 10 kOhm) permet d'obtenir un son grave fin et grave. Le remède est le boîtier DI, dans ce cas une version active. En raison de sa très haute impédance d'entrée, le capteur n'est soumis à aucune charge significative et le spectre de fréquence peut se déployer complètement. Le boîtier DI convertit le signal non seulement en une forme équilibrée, mais aussi en impédance. Si un boîtier DI passif avec une entrée d'impédance significativement plus basse était sélectionné pour la même application, un signal équilibré serait disponible, mais avec une chute de niveau considérable et une absence de reproduction sonore. Les connexions sont complètement différentes lorsqu'elles sont utilisées sur une sortie clavier. Il s'agit d'une source à faible impédance qui n'a aucun problème pour contrôler l'entrée d'impédance relativement faible d'un boîtier DI passif. Au contraire, l'atténuation de niveau des boîtiers DI passifs due à la conception tient compte de la sensibilité d'entrée du préamplificateur microphonique suivant. Mais il y a une autre tâche des boîtiers DI, à savoir l'isolation galvanique entre les potentiels de masse du P.A. et le circuit de masse du groupe / musicien. Pour ce faire, l'utilisateur utilise le commutateur désigné "Ground Lift" et déconnecte ainsi la connexion entre le point de masse des prises d'entrée et le point de masse des prises de sortie. Cette mesure permet d'éviter efficacement les bourdonnements ou bourdonnements gênants. Malheureusement, tous les boîtiers DI ne sont pas équipés d'un circuit de mise à la terre entièrement isolé électriquement. Sur certains modèles, une résistance ou un condensateur reste dans le circuit de masse et aucune connexion complètement isolée galvaniquement entre l'instrument et le système P. A. A. n'est possible. En fin de compte, c'est précisément cette restriction qui peut rendre l'un ou l'autre boîtier DI moins adapté à certaines applications.

Structure de la DI-Box
Fondamentalement, un boîtier DI se compose d'un transformateur audio basse fréquence, d'un commutateur de mise à la terre, d'une prise d'entrée et d'une autre prise du même type qui lui est connectée, ainsi que d'une prise de sortie XLR. Avec le boîtier DI actif, un préamplificateur électronique supplémentaire est connecté entre la prise d'entrée et le transformateur audio. Leur tâche est de concevoir l'entrée avec une impédance élevée et donc de l'adapter au transformateur audio. Ce préamplificateur nécessite une tension de fonctionnement qui peut être obtenue directement à partir de l'alimentation fantôme du mélangeur. Alternativement, la plupart des modèles peuvent être mis en mode batterie. Le transformateur audio est fondamentalement un transformateur normal, mais avec une très grande précision d'enroulement et des noyaux de transformateur spéciaux. Il " prend soin " des rapports de transmission entre l'entrée et la sortie et les transformations de niveau et d'impédance qui en résultent. La qualité du transformateur détermine de manière significative la qualité du boîtier DI. En fin de compte, cela se reflète également dans le prix, car les fabricants de transformateurs comme Lundahl ou Jensen n'offrent pas leurs produits à un prix de table. Un transformateur coûte trois fois le prix de certains boîtiers DI à petit budget. Certains fabricants offrent à leurs modèles encore plus de caractéristiques telles que la position de phase commutable, les circuits de filtrage pour la réduction de hauteur ou les étages d'atténuation de niveau commutable. En outre, il existe des versions spéciales pour les applications multicanaux ou des versions spéciales 1:1 avec entrées RCA. Notre champ d'essai montre également quelques représentants de ces conceptions spéciales. Le prix élevé des bons transformateurs audio incite certains fabricants à ne pas construire un véritable boîtier DI, mais seulement un convertisseur"asymétrique à symétrique". La conception de ces amplificateurs d'équilibrage actifs est très similaire au circuit d'entrée d'un boîtier DI actif. La différence décisive est que l'adaptation électronique de l'impédance n'est pas utilisée comme courant de commande pour le transformateur audio, mais est connectée directement aux prises de sortie. Ces versions fondamentalement actives n'assurent pas l'isolation galvanique entre le signal et le système amplificateur, mais sont néanmoins adaptées à la conversion d'impédance.

SRS
Notre gagnant du test, le très bien fabriqué AR-133 du fabricant anglais BSS, est une icône de la ligue supérieure et est sur scène avec moi depuis des années. Dans son boîtier indubitablement vert et équipé de puissants protecteurs en caoutchouc, cette enceinte DI convainc par sa très bonne distance de ronflement et ses entrées jack et XLR. L'atténuation commutable de 20 et 40 dB, suffisamment difficile à éviter pour éviter d'être ajusté par inadvertance pendant la manipulation, et une réponse en fréquence très équilibrée à différentes impédances à la source justifient le prix d'achat d'environ 119 euros. L'AR-133 n'ajoute pas d'atténuation de niveau au signal, mais il atteint également l'extrémité du mât avec +12 dBu sans réduction de niveau. Ce modèle est un "self-runner" depuis des années et se retrouve sur des scènes de toutes tailles - et à juste titre ! Félicitations aux ingénieurs de BSS.