Moog Muse

Le Moog Muse en un coup d'œil

Le Moog Muse rejoint la série des synthétiseurs polyphoniques Moog. Avec ses prédécesseurs Polymoog (1975-1980), Memorymoog (1982-1985) et One (2018-2024), le Muse n'est que le quatrième polysynthé dans toutes les décennies de l'histoire de l'entreprise.

Le Muse brille par son clavier de 61 touches agréablement jouable, équipé de vélocité et d'aftertouch. Visuellement, la Muse attire tous les regards : les boutons rotatifs, les faders et les divers boutons du site Mix se fondent dans un panneau de contrôle ordonné qui a beaucoup à offrir en termes d'innovations et de polyvalence des groupes de fonctions. Les élégants panneaux latéraux en bois complètent l'extérieur dans le style Moog classique. Pour presque chaque groupe de fonctions, il existe un petit bouton triangulaire qui permet d'accéder directement à son propre menu avec d'autres options de réglage. Le Muse peut être joué deux fois de manière multitimbrale, ce qui signifie qu'il peut produire deux sons différents simultanément dans la polyphonie à huit voix. En outre, il est possible de définir un point de partage ou d'empiler les parties, ce qui est phénoménal ! Oh oui, l'unisson pour les solos ultra-forts de 16 à 24 oscillateurs et le mode mono pour les sons mono rétro classiques sont également implémentés.

En plus de l'excellent son et des fonctions de synthèse étendues, les fonctions de performance telles que l'arpégiateur programmable, le mode d'accord ingénieusement simple et le séquenceur pas à pas polyphonique devraient également parler en faveur du Muse. Les motifs peuvent avoir une longueur allant jusqu'à 64 pas et peuvent être utilisés indépendamment des patchs. Avec 256 préréglages, il y a beaucoup de mémoire pour vos propres créations sonores. Ceux qui préfèrent travailler sans préréglages ou qui ont simplement besoin des réglages actuels du panneau de contrôle peuvent activer le mode panneau.

Les sons Moog classiques et plus encore

Le chemin du signal analogique de la Muse commence par deux oscillateurs dont les formes d'onde sont mixables et morphables. D'une part, vous pouvez effectuer un fondu enchaîné continu entre le triangle et la dent de scie, et d'autre part, l'onde carrée avec PWM est proposée. Les deux peuvent être mélangés via Crossfader, ce qui offre un choix encore plus grand de formes d'ondes variables. Il est possible de basculer en Hardsync entre les deux générateurs de sons et de doser finement l'oscillateur FM. Le troisième oscillateur, également appelé oscillateur de modulation, est complètement différent en termes de technologie et de structure. Il offre cinq formes d'onde pour une sélection facile et est fondamentalement un VC-LFO bien équipé qui s'étend loin dans la gamme audio. Quatre destinations peuvent être modulées directement dans l'oscillateur de modulation. Les trois oscillateurs ainsi qu'un générateur de bruit et le modulateur en anneau aboutissent dans le mélangeur de signaux. Ce dernier est bien plus qu'un simple contrôle de volume multicanal, car il est très similaire au mixeur CP-3 de l'ancien système modulaire Moog. En d'autres termes, ce mélangeur à transistors est capable de griller les sources de signaux correctement et de les déformer à un niveau musical. Une partie du mixeur est un circuit de surcharge qui fait vraiment écrêter le signal. Comment pourrait-il en être autrement avec Moog, le mixeur est suivi par le filtre, dans le Muse il y en a en fait deux. Les deux sont des filtres en échelle à transistors, le premier est commutable entre passe-haut et passe-bas, le second est un filtre pur Lowpass . Le son caractéristique des filtres Moog est bien sûr pleinement exprimé dans le Muse. Une caractéristique spéciale du filtre double est le routage modifiable du filtre. Les options série, parallèle et Stereo sont disponibles. Avec le VCA stéréo, cela vous permet de créer des changements sonores passionnants dans le champ stéréo et des progressions de filtre qui sont plutôt atypiques pour les claviers Moogs, mais qui sonnent très bien. Le superbe son de la Muse est complété par l'effet Diffusion Delay, un processeur stéréo hypnotique inspiré par les retards de rack numériques avec un comportement multi-tap diffus de l'âge d'or. Avec le contrôle Low Cut dans l'étage de sortie, la gamme des basses peut être domptée un peu sans avoir à ajuster le reste du chemin du signal ; très pratique quand les choses doivent se passer rapidement dans des situations live !