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Recensione di Frank Pieper da tools4music 01/2011
BEHRINGER FBQ-2496 "Distruttore di Feedback PRO" e PEAVEY "Feedback Ferretto D
Se c'è un fischio nel PA o nel monitor, l'operatore esperto del mixer preleva automaticamente il controllo corretto sull'equalizzatore appropriato e abbassa la banda di frequenza interessata di alcuni decibel, sempre più spesso anche a livello digitale all'interno della console digitale. Ma c'è un altro modo, i colleghi meno esperti di filtrare il suono completo del monitor piatto in anticipo di cautela esagerato.
Quando Sabine ha lanciato il primo digitale "sterminatore feedback" nel 1990, l'interesse e l'euforia nel settore sono stati grandi come erano euforici. Un processore di segnale che rileva automaticamente le frequenze critiche di accoppiamento di un PA o di un percorso del monitor e le filtra in una banda stretta sembra essere l'alternativa ideale al solito equalizzatore a terza ottava. Ben 15 anni più tardi divenne chiaro che alla fine i dispositivi non erano in grado di affermarsi su un ampio fronte. I soppressori di feedback si trovano oggi principalmente nei rack di bande semi-professionali, a volte anche nelle installazioni. Fanno un buon lavoro con il mix di palcoscenico se non c'è una scrivania con supporto disponibile. Vengono prese volentieri con incontri con più relatori o se il supporto di un Evento viene effettuato da personale meno esperto. L'hardware antifeedback è un'opzione se nulla può andare storto o se il responsabile della tecnologia non sa cosa fare in modo che nulla possa andare storto. La scena audio professionale con tutti i suoi tour e altri grandi eventi, tuttavia, ha - con poche eccezioni - aderito al sempreverde EQ a 31 bande e nel frattempo è passato a console di missaggio digitali, che sono riccamente dotati di equalizzatori grafici e parametrici e altri utili strumenti software, e così l'ultimo strumento 4 test di confronto musicale in materia di soppressori di feedback è stato più di sette anni fa (vedi numero 6/2003 - l'articolo può essere scaricato dal sito www.tools4music.de). Il vincitore nella valutazione delle prestazioni è stato il PEAVEY "Feedback Ferret", il "Preiswert"-Pokal è stato il DSP-1124P "Feedback Destroyer Pro" da Behringer. A questo proposito stiamo nuovamente esaminando gli attuali successori di entrambi i dispositivi.
bilancio preventivo
La qualità è sempre accompagnata da un prezzo corrispondente. Purtroppo, il bilancio effettivamente disponibile spesso decide su un possibile candidato all'acquisto. BEHRINGER FBQ-2496 "Feed- Back Destroyer Pro" rende facile per noi in questo senso, perché cambia proprietari per una media di 139 euro nel negozio. Il "Feedback Ferret D" di Psey costa più del doppio, ma rimane accessibile a 399 euro.
Ricerca e distruggere
Come molti degli attuali processori di segnale Behringer, il "Feed- Back Destroyer PRO" FBQ-2496 è offerto in un "design parallelogramma" con campi di visualizzazione leggermente inclinati a destra. Rispetto al suo predecessore DSP-1124P, noto dal nostro precedente test di confronto, il dispositivo è stato completamente riprogettato non solo visivamente, ma anche in termini di software e hardware: Invece di 16 filtri per canale in passato, l'FBQ-2496 ora dispone di 20 filtri, e l'elaborazione interna del segnale ora funziona con una frequenza di campionamento di 96 kHz. Sono disponibili in totale dodici pulsanti a LED per un funzionamento più comodo e anche l'estetica dell'encoder rotativo è stata migliorata in modo significativo. Sul retro c'è il solito standard con XLR e prese jack parallele più commutazione di livello. Tre prese MIDI consentono il contatto dei dati con dispositivi adeguatamente equipaggiati e il controllo di tutti i filtri e delle funzioni tramite i dati del controller. L'FBQ-2496 può essere utilizzato in studio come equalizzatore parametrico controllato a distanza. È inoltre possibile la regolazione manuale di tutti i 40 filtri: per fare ciò, l'utente preme il tasto "PEQ" per tre secondi e poi utilizza l'encoder per impostare il numero desiderato di filtri in modalità manuale, che può poi essere selezionata individualmente e regolata per il guadagno (da -36 a +15 dB), la frequenza centrale (da 20 Hz a 20 kHz) e la larghezza di banda (da 1/60 ottava a 10 ottave). Un display a tre cifre a sette segmenti mostra i valori dei parametri modificati. Gli altri filtri, che non vengono convertiti, funzionano nel cosiddetto modo "Single Shot". I filtri a scatto singolo vengono impostati per primi quando il sistema fischia utilizzando il pulsante "Impara". Una volta regolata la frequenza, queste posizioni cambiano solo leggermente - l'FBQ-2496 regola principalmente le larghezze di banda e i tagli nel caso in cui le frequenze interessate oscillino nuovamente. Tuttavia, questo avviene solo se il pulsante "Freeze" non è stato premuto nel frattempo, il che termina il modo di ricerca e "congela" tutti i filtri impostati con i loro parametri correnti. Se invece la modalità "Single Shot" viene terminata premendo nuovamente il pulsante "Learn", tutti i filtri non ancora impostati entrano in modalità automatica. I filtri automatici sono costantemente alla ricerca di nuove frequenze di feedback, che possono oscillare, ad esempio, se un cantante agile cammina davanti al PA durante lo spettacolo con il microfono o lo tiene incautamente nella direzione del monitor. Se si verifica una situazione di pericolo così breve, il filtro impostato automaticamente non è più necessario e torna alla posizione neutra dopo che è trascorso il tempo regolabile "Filter Lift"
. La regolazione di 16 secondi "Auto Learn" è un'alternativa al "whistling in" a scelta. Questo viene attivato tenendo premuto il pulsante "Impara". Il dispositivo invia un impulso di clic al sistema ogni secondo e aumenta gradualmente il guadagno di un decibel ciascuno, in modo che il volume aumenti. In questo modo si attivano gradualmente le frequenze di retroazione critiche, che il processore smorza contemporaneamente impostando i filtri. L'esperienza dimostra che questo non è assolutamente necessario, perché nessuna struttura è esattamente la stessa di situazioni già sperimentate ed eventualmente memorizzate nel dispositivo da un "punto di vista tecnico del feed-back". Esiste quindi un'unica configurazione di lavoro, che all'inizio deve essere regolata più e più volte e che viene sempre mantenuta per il successivo riavvio al disinserimento (o in caso di mancanza di corrente). Senza corrente, i due relè di bypass scollegano e commutano gli ingressi direttamente alle prese di uscita. La pressione del pulsante di bypass, che per motivi di sicurezza deve durare più a lungo, fa lo stesso. Le tipiche custodie Behringer, costituite da profili frontali in lamiera d'acciaio e alluminio, non sono super stabili, ma hanno già dimostrato la loro tenuta di strada migliaia di volte in rack corrispondenti. L'apertura del coperchio superiore indica che c'è ancora molto spazio all'interno. Tutti i componenti elettronici per l'elaborazione del segnale sono collocati su due schede strette, una dietro il pannello frontale e una dietro. In mezzo c'è solo l'alimentatore switching, che elabora automaticamente le tensioni di rete più basse fino a 100 volt correttamente. Pertanto, le sottotensioni che possono verificarsi in una tenda fissa o in un'alimentazione elettrica all'aperto ad alto carico non dovrebbero rappresentare un problema per l'apparecchio.
Il cane da annusare
Il "Feedback Ferret D" di Psey ha un alloggiamento più stabile rispetto al concorrente di Behringer e ottiene anche punti grazie alla lavorazione più accurata degli interni elettronici. L'apparecchiatura con prese di collegamento sul retro è identica. Inoltre, il dispositivo è dotato di un interruttore che consente di bloccare tutti i tasti frontali per evitare regolazioni involontarie dopo aver effettuato la regolazione. Purtroppo, l'interruttore di alimentazione si trova anche sul retro, il che è estremamente poco pratico con un dispositivo rack. Ma poiché un sistema da 19 pollici di solito riceve comunque l'alimentazione tramite una linea di alimentazione centrale, è meglio lasciare l'interruttore in posizione permanente "On". Invece di pulsanti grandi, ci sono solo mini pulsanti sul pannello frontale che non spiccano così bene dallo sfondo. Ma dopo uno sguardo più attento ci si rende conto che anche il "cane da annusare" ha tutto ciò che è importante a bordo. Ci sono 16 filtri per canale le cui modalità operative sono impostate su 8 x statici (filtri 1-8) e 8 x dinamici (filtri 9-16). Come la concorrenza, il "Feedback Ferret D" funziona con due canali o stereofono, per i quali i filtri possono anche essere accoppiati in coppia durante la regolazione. Purtroppo, c'è solo una singola catena di LED a 16 parti, che indica lo stato di uno dei canali A o B cambiando. Se si desidera regolare il "cane di rilevamento", premere "Reset", dopodiché l'apparecchio cancella prima i filtri dinamici 9 - 16 e poi i filtri statici 1 - 8. Premendo il tasto "Wide" si aumenta la larghezza di banda di tutti i filtri a partire da 1/12 di ottava, mentre il tasto "Panic" aumenta la sensibilità in risposta. Inoltre, il dispositivo offre quattro posizioni di memoria direttamente scrivibili e richiamabili e una funzione di "blocco" che blocca tutte le ulteriori regolazioni del filtro dopo l'accensione.
Le prestazioni
Come nel nostro test precedente, ho simulato una tipica situazione di stage per provare i due dispositivi di test. Un microfono vocale si trova su uno stand ed è collegato ad una console di mixaggio. Due monitor box in disposizione "Crossfire" irradiano da sinistra e da destra alla persona in piedi davanti al microfono con un angolo di circa 60°. In precedenza ho assegnato un inserto sottogruppo a ciascun canale di "Feedback Ferret D" e "Feedback Destroyer Pro" e instradato il canale del microfono di conseguenza. In primo luogo, il dispositivo Behringer può dimostrare le sue capacità: I filtri da 17 a 20 entrano in posizione di neutro manuale, poi attivando la modalità "Learn" e alzando gradualmente il volume. Come previsto, la disposizione produce il primo feedback a circa 4 kHz. Il processore reagisce immediatamente e imposta il primo filtro - il LED corrispondente del display si accende e la vibrazione diminuisce. Aumentando il livello si rivelano inoltre i feedback successivi, che vengono tutti "catturati" e soppressi impostando filtri aggiuntivi. La modifica dei parametri tra i due mostra che il "Feedback Destroyer PRO" inizia sempre con i valori più bassi possibili (in questo caso 1/60 di ottava e -6 dB) per la larghezza di banda e la riduzione del filtro
. 8 filtri impostati, termino la procedura premendo nuovamente il pulsante "Learn" e mi dedico al Peavey "Feedback Ferret D". Premere il pulsante di reset, quindi attivare la modalità "Filter Learn" e il prodotto Peavey riconosce e sopprime il feedback che oscilla durante il "fischio" con la stessa rapidità e affidabilità della concorrenza. Se due o tre feedback sono ravvicinati nello stadio avanzato della regolazione, il pulsante "Notch Wide" si rivela estremamente utile. Questo aumenta la larghezza di banda in modo che a questo punto un singolo filtro invece di due o tre sia sufficiente per creare il "silenzio" richiesto. Dopo che tutti i filtri statici sono stati regolati, li blocco passando alla modalità "Normale". La ricerca dei restanti otto filtri dinamici si avvia automaticamente, compresa la funzione "Panico" attivata e l'aumento della sensibilità. Se il "Feedback Ferret D" reagisce anche all'accoppiamento di chitarre elettriche o lunghi toni di strumenti a fiato, ha senso spegnere "Panic" e neutralizzare i filtri dinamici già impostati premendo brevemente "Reset". Oppure premendo il tasto "Lock" in una situazione del genere non si utilizzano i filtri dinamici: quanto cambiano i suoni complessivi degli otto filtri statici? Premendo i tasti di bypass più volte in rapida successione mentre si parla nel microfono, si rivela rapidamente la modalità di funzionamento. I dispositivi cambiano il suono, suona chiaramente più cavo e "dentellato" rispetto all'originale. Tuttavia, anche dopo diversi tentativi, non posso attestare a nessuno dei due candidati la tendenza a suonare "meglio" o "peggio"! Il fatto è che in entrambi i casi è possibile vivere con i filtri e meno attivi sono i filtri, meno disturbati sono. Quindi è meglio regolare tre o quattro filtri in modo pulito e poi lavorare prima con loro, piuttosto che attivare tutto ciò che in qualche modo funziona fin dall'inizio, seguendo un pensiero di sicurezza esagerato. In nessun caso è necessario che tutti i filtri disponibili, compresa la modalità automatica, siano sempre necessari. Non resta che notare che entrambi i dispositivi sono convincenti anche in termini di comportamento al rumore di fondo. L'impostazione dei filtri non consente di percepire artefatti quali ronzii lievi.
finali
Nel 2011, lo stesso vale per l'uso pratico dei soppressori di feedback come prima del passaggio al nuovo millennio: I dispositivi non sono una panacea per il cattivo materiale e inoltre non aiutano contro il montaggio e il funzionamento improprio. Tuttavia, esistono applicazioni nel campo delle installazioni fisse o della miscelazione di palcoscenici senza spazio FoH, in cui possono rivelarsi utili come aiutanti. Soprattutto la nuova edizione di Behringer "Feedback Destroyer Pro" ha raggiunto enormemente con il suo predecessore in termini di prestazioni. La regolazione del feedback all'inizio funziona in modo affidabile, grazie ai filtri a banda molto stretta la qualità del suono ne risente poco. Il nuovo pulsante "Freeze" e la funzione di reset dei filtri automatici impediscono inoltre al dispositivo di "filtrare" il suono in successione con l'aumentare del tempo di funzionamento, un punto debole spesso criticato dal suo predecessore. Come sempre, Behringer brilla con un prezzo basso - le possibilità aggiuntive di regolazione manuale del filtro migliorare ulteriormente il dispositivo. Tuttavia, l'operazione richiede un addestramento chiaro - prima del primo utilizzo raccomando un test a secco o durante il controllo del suono il tempo sufficiente per familiarizzare con il dispositivo. PEAVEY "Feedback Ferret D" rende più facile per l'utente per quanto riguarda le proprietà "Plug & Play". La configurazione dei filtri è predefinita, l'operazione funziona in modo intuitivo con una certa conoscenza specialistica. A questo proposito, il modello Peavey è chiaramente diverso dalla concorrenza. Se durante la ricerca di un feedback si può parlare di "Plug & Play", questo vale per il "Feedback Ferret D". In questo senso, le prestazioni complessivamente semplici ed efficaci e la lavorazione di alta qualità e robusta del dispositivo possono giustificare il prezzo aggiuntivo per gli utenti che puntano sulla semplicità di utilizzo in combinazione con un'elevata funzionalità.
Behringer FBQ 2496 Feedback Destroyer 
